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書(shū)法可培育性情。一、篆書(shū)筆畫(huà)均勻?qū)ΨQ(chēng)，結(jié)構(gòu)環(huán)抱精細(xì)，具有內(nèi)聚向的精力。篆書(shū)藏頭護(hù)尾，內(nèi)含筋骨、力在字中，表現(xiàn)出含蓄美，而它規(guī)矩平整劃一，又給人以整齊美，合適于作為中小學(xué)生長(zhǎng)時(shí)間行為的操練作業(yè)。二、隸書(shū)，有秦隸、漢隸之分。合適于培育人的柔性，有利于不良情緒的緩慢開(kāi)釋。隸書(shū)筆畫(huà)一波三折，曲中有直，充滿(mǎn)著曲線(xiàn)美和柔性美，形象豐滿(mǎn)，書(shū)寫(xiě)冷靜雋永，中庸柔順，生動(dòng)中有慎重、輕松中有淳厚。撇捺如刀出鞘，點(diǎn)如高山墜石之氣勢(shì)，堅(jiān)如山松之堅(jiān)拔，因而，隸書(shū)合適于調(diào)節(jié)孩子情緒上的焦慮不安、偏執(zhí)固執(zhí)。三、楷書(shū)提按、行頓如松如鐘，冷靜穩(wěn)健，關(guān)于孩子的開(kāi)學(xué)焦慮癥也有調(diào)節(jié)效果?？瑫?shū)寫(xiě)好的孩子，一般來(lái)說(shuō)干事有方案、...

一般來(lái)講，書(shū)法是書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)，但問(wèn)題恰恰是一旦上升到“藝術(shù)”，往往更使人一頭霧水，神秘感又會(huì)油然而生。那么，書(shū)法究竟是什么，應(yīng)該怎么掌握呢？理清這個(gè)問(wèn)題，才可能找到書(shū)法教育的立足點(diǎn)。書(shū)法先是書(shū)寫(xiě)，也便是寫(xiě)字。漢字是古代我國(guó)文明的重要表現(xiàn)方式之一，至少能夠追溯到四千多年前的甲骨文。書(shū)寫(xiě)在甲骨上的文字是書(shū)法嗎?咱們的答復(fù)是“不是”，至少其時(shí)不是。由于它是書(shū)寫(xiě)，即記載、傳遞信息。古人發(fā)明文字的作用也是這樣，無(wú)論后來(lái)漢字怎么演化，這個(gè)根本功用沒(méi)有變。隨著文明程度的進(jìn)步，漢字也在不斷習(xí)氣年代的要求而不斷開(kāi)展改變。特別是由篆書(shū)向隸書(shū)的改變，能夠說(shuō)是漢字為習(xí)氣生產(chǎn)力水平的進(jìn)步、習(xí)氣更快節(jié)奏的作業(yè)、...

書(shū)法高考可以報(bào)考幾所學(xué)校？1.不是所有學(xué)校都可以考，大部分學(xué)校是有招生區(qū)域限制。只有八大美術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院、廣西藝術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)和北京師范大學(xué)共12所院校不分省份，面向全國(guó)招生，占全國(guó)院?？倲?shù)的11%;明星大學(xué)的招生名額普遍偏少，多的二三十人，少的招十人；而普通院校的招生名額相對(duì)較多。2.每個(gè)學(xué)?？荚嚂r(shí)間有差別，如果考試時(shí)間撞車(chē)，只能選擇一個(gè)報(bào)考；如不則沒(méi)有限制。3.考生應(yīng)根據(jù)自己的實(shí)際情況理性選擇報(bào)考學(xué)校及數(shù)量?？忌趥淇紩r(shí)比較好做出抉擇，主攻藝術(shù)類(lèi)院校，還是師范類(lèi)院校，抑或綜合類(lèi)院校?？忌鷳?yīng)有的放矢，才能考入自己心目中的理想院校。建議報(bào)考6-10所學(xué)校為宜。在蘭...

書(shū)法是情感的寵兒，需耐性呵護(hù)、培育。書(shū)法發(fā)明，不只寫(xiě)古人法帖中咱們所能見(jiàn)到的國(guó)際，而是寫(xiě)咱們心靈中所感觸到的國(guó)際。畢加索有句名言"我不是畫(huà)貓的本身，我畫(huà)它的微笑"。貓的本身多么單調(diào)乏味，貓的微笑卻是能夠畫(huà)出的千變?nèi)f化的藝術(shù)感觸。寫(xiě)心靈的情感，在我國(guó)并不陌生，所謂"胸中有數(shù)"、"心中要有層巒疊嶂"。"胸中之竹"和"心中的層巒疊嶂"都是心靈之物，都是情感之物。古代的西方藝術(shù)家大都注重寫(xiě)實(shí)，在"形"上做文章，很難成果大業(yè)。到了二十世紀(jì)這一百年，西方藝術(shù)家為什么發(fā)明了那么的重要門(mén)戶(hù)，發(fā)生了那么多的藝術(shù)大師，一個(gè)重要原因便是他們尋求到了表現(xiàn)心靈的感觸，展現(xiàn)情感的國(guó)際，而不是一味地著重形似、著...

一般人認(rèn)為書(shū)法就是寫(xiě)字，就是筆法、字法、墨法、章法。其實(shí)不是這樣?！吨袊?guó)書(shū)法文化大觀》主要談書(shū)法與儒家、道教、佛教、兵家、法家；書(shū)法與***、經(jīng)濟(jì)、養(yǎng)生；書(shū)法與音樂(lè)、美術(shù)、建筑、園林等等。這本書(shū)除了談書(shū)法的內(nèi)部規(guī)律以外，主要談書(shū)法和文化的關(guān)系，其中有很大篇章是書(shū)法與文字。書(shū)法不管是篆、隸、真、行、草，都是文字發(fā)展史，談書(shū)法離不開(kāi)文字。有的人說(shuō)，一個(gè)書(shū)法家心里只要熟記3000個(gè)字就可以了。我說(shuō)，一個(gè)書(shū)法家心里邊要有10萬(wàn)個(gè)字。篆書(shū)有甲骨文、大篆、小篆等。隸書(shū)有張遷碑、乙瑛碑、石門(mén)頌等多家，每塊碑有上千字，還有很多漢簡(jiǎn)，合起來(lái)就是萬(wàn)余字；楷書(shū)有初唐四家、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權(quán)，以及...

看山是山，看山不是山，看山又是山第1個(gè)境界，寫(xiě)字是技術(shù)。如果技術(shù)沒(méi)達(dá)到，就是一個(gè)拙劣的書(shū)法愛(ài)好者。這一層面要求，書(shū)法五體皆通，字要精到，結(jié)構(gòu)要精細(xì)，章法要合法則，墨法要通透，淡、濃、枯、潤(rùn)等與作品渾然一體達(dá)到很高的水準(zhǔn)。這其中很多是可以分解的技術(shù)，也是王羲之“池水盡墨”專(zhuān)精要求。但是只只達(dá)到這一步，只是達(dá)到了能品第二個(gè)境界，寫(xiě)字是寫(xiě)情感。所謂藝術(shù)就是抒發(fā)自己的喜怒哀樂(lè)等人性深層情感。書(shū)法有憤怒的書(shū)法（比如岳飛的滿(mǎn)江紅）、喜氣的書(shū)法、散淡的書(shū)法。這些書(shū)法寫(xiě)出了情感、胸襟、眼光，超越了技術(shù)層面，達(dá)到了與人格胸襟統(tǒng)一的藝術(shù)境界。第三個(gè)境界，寫(xiě)字是寫(xiě)文化精神。書(shū)法作品能傳達(dá)時(shí)代的精神氣質(zhì)，...

顏柳歐趙"等等這類(lèi)傳統(tǒng)的書(shū)法久不會(huì)過(guò)時(shí)，學(xué)習(xí)這類(lèi)經(jīng)典書(shū)法不會(huì)錯(cuò)。把我國(guó)傳統(tǒng)這棵千年大樹(shù)連根拔起去新栽一棵是得不償失的事。咱們發(fā)起書(shū)法的儒雅書(shū)風(fēng)，發(fā)起書(shū)法的"中和之美"。歷覽古今書(shū)壇，古有王羲之、米芾父子，今有啟功、林散之、沙孟海等等，個(gè)個(gè)都是儒雅之人，儒雅之字。一起，咱們也不對(duì)立百家爭(zhēng)鳴，百家登臺(tái)，各種門(mén)戶(hù)，共存共榮，異彩紛呈。但不管那一種門(mén)戶(hù)，那一種發(fā)明，都必然出于真功夫，"功"從何來(lái)？傳統(tǒng)為師，"勤"字為首！所謂"功到天然成"。盡力吧，朋友們，用你們的勤勞和聰明寫(xiě)一手大眾喜愛(ài)又高雅的美麗書(shū)法吧。按耐浮躁，書(shū)法安撫心靈西漢學(xué)者楊雄說(shuō)："書(shū)為心畫(huà)"。柳公權(quán)有聞名的"心正則筆正"之說(shuō)...

關(guān)于現(xiàn)在的學(xué)生而言，可以有自己的愛(ài)好，是一件十分美好的事情，尤其是在當(dāng)下，學(xué)習(xí)壓力大的情況下，有自己的愛(ài)好，無(wú)疑便是一種解壓方法，而這位16歲的少年，便是青少年朋友好的典范，寫(xiě)得一手驚艷的書(shū)法，楷書(shū)險(xiǎn)絕，以歐楷為主風(fēng)格，行書(shū)盡顯王風(fēng)王韻，而其筆下的草書(shū)也是十分標(biāo)準(zhǔn)規(guī)矩，讓人大開(kāi)眼界，很多家長(zhǎng)朋友看到這樣的書(shū)法著作后，盛贊不已，甚至說(shuō)道堪比“書(shū)法家”，信任這樣的字跡，也可以驚到你的，不是嗎？愛(ài)因斯坦說(shuō)過(guò)：“想象力比常識(shí)還重要，由于常識(shí)是有限的，而想象力歸納著國(guó)際上的全部，推動(dòng)著前進(jìn)，并且是常識(shí)進(jìn)化的源泉?！辈倬殨?shū)法的進(jìn)程中，孩子們可以為所欲為地、不受限制地去考慮字自身的姿態(tài)、神態(tài)。因...

所謂動(dòng)若脫免，靜如處子，上佳的書(shū)法也如是?！缚瘛共灰欢ㄊ侵缚癫荨袝?shū)草寫(xiě)也能夠?qū)懙煤芸穹诺?。有時(shí)狂寫(xiě)是胡亂地寫(xiě)幾筆，亂來(lái)一下，可有奇效，但這種寫(xiě)法只可偶而為之，常用就變得真的是亂來(lái)了。從狂轉(zhuǎn)靜，能夠突變，但有時(shí)一下子狂、靜清楚，愛(ài)情的表達(dá)會(huì)使觀者喘不過(guò)氣來(lái)。「真」是指楷書(shū)或看得清楚的行書(shū)。全用楷書(shū)改變很少，不行取也。行、草并用是上佳的書(shū)法方式中比較簡(jiǎn)單表達(dá)愛(ài)情的。純用行書(shū)不簡(jiǎn)單寫(xiě)得好；純草也不易，但比純「行」易一點(diǎn)。在真、草之變中我較賞識(shí)那據(jù)說(shuō)是顏魯公所寫(xiě)的《裴將軍帖》。這個(gè)名帖用上隸、楷、行、草各體字，是窮「體」變之道也。蘭州書(shū)法培訓(xùn)，書(shū)法集訓(xùn)就到蘭州袁君書(shū)院！甘肅蘭州高考書(shū)法培訓(xùn)...

關(guān)于傳統(tǒng)書(shū)法的承繼，在書(shū)法藝術(shù)發(fā)明實(shí)踐進(jìn)程中，比較重要的是獲取藝術(shù)靈感和發(fā)明素材的便捷途徑。人們對(duì)藝術(shù)審美的不斷提升，給人們提出了無(wú)止境的新要求。各行各業(yè)的新發(fā)明、新發(fā)明不斷地出現(xiàn)出來(lái)，以習(xí)氣社會(huì)開(kāi)展的需求。書(shū)法藝術(shù)也應(yīng)跟上年代的步伐，為更好地發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)而進(jìn)行合理的立異。立異與承繼是不行缺少的兩個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的整體。傳統(tǒng)文明是承繼的根底，立異是在承繼的根底加入自己的想法，構(gòu)成歸于自己的風(fēng)格。前史的車(chē)輪行駛至今，書(shū)法藝術(shù)成了中華民族獨(dú)有的藝術(shù)方式。在閱歷了五千年的歲月洗滌后，逐漸沉積凝實(shí)成為中華傳統(tǒng)文明的一個(gè)重要組成部分。立異根據(jù)前人傳承的根底之上，而傳承又依賴(lài)于立異而不斷汲取養(yǎng)分，二者相...

可能是遭到年代的影響，當(dāng)代社會(huì)很多人性情都潛伏著浮躁的一面，尤其咱們?cè)谡務(wù)撔『⒌臅r(shí)分，會(huì)很簡(jiǎn)單說(shuō)：“現(xiàn)在的小孩不比以前了，都很煩躁”。想能讓一個(gè)浮躁的人靜下心來(lái)，一來(lái)環(huán)境要靜，二來(lái)易入門(mén)，三來(lái)要簡(jiǎn)單奏效，四來(lái)有愛(ài)情宣泄，所以，書(shū)法剛剛好。漢字，先是一種文明，關(guān)于一個(gè)民族來(lái)說(shuō)，文字更是一種凝聚力。由于每一個(gè)漢字都沉淀著中華民族幾千年的睿智與精髓，更凝聚著一種民族精力，寫(xiě)漢字便是讓咱們了解體會(huì)民族文明，體會(huì)民族的思想和情感以及民族的精力。書(shū)法在漢字構(gòu)成至今，見(jiàn)證了我國(guó)人文前史的變遷，那些過(guò)往的巨大書(shū)法家比如王羲之、褚遂良、顏真卿、陳繼儒等都是咱們學(xué)習(xí)的楷模。無(wú)論是他們那種勤奮好學(xué)的精力...

看似平常的書(shū)法，實(shí)際上是一種很好的精力享受。它是一項(xiàng)全身運(yùn)動(dòng)，寫(xiě)字時(shí)涉及全身30多個(gè)關(guān)節(jié)和50多塊肌肉。筆運(yùn)于指，指運(yùn)于腕，腕運(yùn)于肘，肘運(yùn)于肩。指、腕、肘、肩均運(yùn)于右體，這進(jìn)程就像打太極拳，在操練、描摹進(jìn)程中進(jìn)行相對(duì)靜的長(zhǎng)時(shí)間操練，會(huì)在耳濡目染中讓孩子適應(yīng)書(shū)法安靜、舒緩的節(jié)奏。書(shū)法早已在醫(yī)學(xué)上被用于醫(yī)治焦慮、緊張、狂躁者的心思調(diào)節(jié)醫(yī)治手段，能夠培育安靜的心態(tài)。故曰：寫(xiě)字宜身。古人對(duì)寫(xiě)字宜身的論斷已被當(dāng)下生理學(xué)和醫(yī)學(xué)研究印證。試想，明窗凈幾，清雅安適，裝點(diǎn)三二盆花，入硯蘸墨，風(fēng)神灑脫，紙上春風(fēng)筆上升，經(jīng)過(guò)書(shū)法學(xué)習(xí)孩子關(guān)于開(kāi)學(xué)的驚駭，早已抒也，散也。除此之外，在開(kāi)學(xué)季為孩子報(bào)名書(shū)法班，...

臨帖前的重要一步讀帖，被很多人忽視。拿來(lái)了一本字帖，不管三七二十一，先抄上幾遍再說(shuō)。若要問(wèn)你，這本帖子的特點(diǎn)是什么？具體表現(xiàn)在筆法、字法、規(guī)矩、墨法上又是怎樣的？能舉出幾個(gè)寫(xiě)得十分精彩的例子信手寫(xiě)下來(lái)嗎？細(xì)節(jié)上又留意到了多少？很少有人能夠脫口而出。只臨帖不讀帖，實(shí)在是很大一批書(shū)法愛(ài)好者一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題。唐代孫過(guò)庭在其所撰《書(shū)譜》中寫(xiě)道“察之者尚精”，便是說(shuō)調(diào)查一定要精細(xì)。一般地說(shuō)，初學(xué)者應(yīng)該把“讀”和“臨”這兩個(gè)環(huán)節(jié)同步起來(lái)。臨什么，讀什么?？砂磁R寫(xiě)的順序，先點(diǎn)畫(huà)后結(jié)構(gòu)地對(duì)所要臨習(xí)的字逐一“相面”，從組成字的根本“細(xì)胞”看起。先看點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)、走向、質(zhì)感和輕重，然后再看每個(gè)點(diǎn)畫(huà)起筆、運(yùn)...

規(guī)矩韻律是書(shū)法藝術(shù)的重要構(gòu)成。書(shū)法著作是由黑和白的空間切開(kāi)完成的，一件書(shū)法著作便是由黑和白兩種元素構(gòu)成，黑由字形完成，是可以看見(jiàn)可以閱覽的部分，在對(duì)字的閱覽中，咱們感觸書(shū)家的學(xué)問(wèn)涵養(yǎng)、臨池功力、化物才智等有形的存在。而留白部分是不可看見(jiàn)的卻有必要閱覽的，對(duì)著作留白的閱覽，則需求更多的領(lǐng)會(huì)，黑和白實(shí)際上便是無(wú)和有。古代書(shū)家有“計(jì)白當(dāng)黑”說(shuō)，從某種程度上說(shuō)，讀白比讀黑更難，更需求學(xué)問(wèn)和涵養(yǎng)。黑和白相形相生，相得益彰，完成書(shū)法藝術(shù)的空間國(guó)際。讀懂白的部分需求更多的藝術(shù)想象力和藝術(shù)了解力。假如你熱愛(ài)書(shū)法，就要尋求其間，沉溺其間，樂(lè)在其間。人世事事多紛擾，退居陋室成一統(tǒng)，是一種更高的尋求，也...

書(shū)法的靈性，附著于我國(guó)人的境地。中華文明能夠不滅不息，很大程度上得益于文字與境地的兩層傳承。我國(guó)人信仰的是和與雅。天地人和，審美的高層次，做到我國(guó)人天人合一的比較高靈性。而書(shū)法的結(jié)體、規(guī)矩、布局，無(wú)一不講求欹正相生、虛實(shí)均衡、融會(huì)貫通、格調(diào)精力，這正是我國(guó)人尋求的境地——“和與雅”。書(shū)法的靈性，凝聚著生命的感悟和發(fā)明。嘗聽(tīng)書(shū)法家鄢福初先生說(shuō)，“書(shū)法是我國(guó)人獨(dú)有的情感宣泄和精力發(fā)明。”所以深受啟示：人是萬(wàn)物之靈，正是因?yàn)槿擞胸S厚的情感和發(fā)明，書(shū)法的發(fā)明，凝聚著書(shū)者對(duì)生命的情感和感悟，凝聚著書(shū)者對(duì)藝術(shù)的了解和發(fā)明。就像《文字論》中所說(shuō)：“深識(shí)書(shū)者，惟觀神采，不見(jiàn)字形。若精意玄鑒，則物無(wú)...

書(shū)法意境的發(fā)明帶有書(shū)法家濃重的愛(ài)情色彩。只需在著作中傾瀉愛(ài)情，點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條才有生命力，才干流美傳神，才干駕起作者與欣賞者之間的愛(ài)情橋梁。書(shū)法發(fā)明有時(shí)能讓我發(fā)狂。拿起毛筆，一個(gè)個(gè)字，飛恕般地以各種形態(tài)飄散在我的腦際。有時(shí)像不明飛行物一樣，吼叫而來(lái)，閃著奇異的光線(xiàn)，變幻著各種形態(tài)，讓你有一絲懼怕，滿(mǎn)腔驚喜。意境是書(shū)法的靈魂，愛(ài)情是意境的靈魂。只需用吟詩(shī)作詞、放聲高歌的高昂熱情，讓情感掀起波瀾，碰擊心靈，涌向筆端，才干發(fā)明出外形潤(rùn)美，內(nèi)寓剛勁、意境超逸的著作，連綿數(shù)千年的我國(guó)書(shū)法，正因?yàn)榍殡S人異，情隨地異，書(shū)法才有了千種風(fēng)流，萬(wàn)般意境。書(shū)苑才出現(xiàn)了波詭云譎，改變莫測(cè)的翰墨品類(lèi)和千古流芳的翰墨豐...

“文化書(shū)法”的含義有哪些？哈佛大學(xué)杜維明教授長(zhǎng)期研究中國(guó)文化，將“中國(guó)文化”翻轉(zhuǎn)而提出“文化中國(guó)”概念。一提中國(guó)文化，往往是固定文本和死了的秩序，君君臣臣、父父子子，這些已經(jīng)死了，所以很容易變成中國(guó)傳統(tǒng)文化，只是文本、文獻(xiàn)、經(jīng)典、注釋。發(fā)揚(yáng)中國(guó)文化、中國(guó)文化、弘揚(yáng)中國(guó)文化，就像為垂死的、灰色的東西注入生命，這樣做帶有搶救性質(zhì)，中國(guó)文化永遠(yuǎn)處于弱勢(shì)和末路。杜維明提出“文化中國(guó)”，這樣和中國(guó)、經(jīng)濟(jì)中國(guó)中國(guó)、地理中國(guó)相對(duì)應(yīng)?！拔幕袊?guó)”有四個(gè)層次。第1是本土上13億說(shuō)漢語(yǔ)的人；第二是海外說(shuō)漢語(yǔ)的人，1億到2億的海外華人和一些洋人；第三是研究中國(guó)、用漢語(yǔ)思維的洋人；第四是喜歡中國(guó)文化、但是...

古今之成、大學(xué)問(wèn)者，罔不經(jīng)過(guò)三種境地：“昨晚西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上樓房，望盡天涯路。”此榜首境也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙骋病！氨娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在燈光闌珊處?！贝说谌骋?。此三境，是晚清大學(xué)者王國(guó)維《人間詞話(huà)》之三句話(huà)。這兒他引用古人詞句，形象地道破了“成大作業(yè)、大學(xué)問(wèn)者”必經(jīng)的三境地，也能夠說(shuō)是進(jìn)入藝術(shù)發(fā)明的三部曲。書(shū)法藝術(shù)發(fā)明也與之相類(lèi)。“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙?！睆埿襁M(jìn)入了書(shū)法發(fā)明的**勝境地，“天地萬(wàn)物之變，可喜可愕，一寓于書(shū)”。正因?yàn)檫@樣，他的書(shū)法才到達(dá)“改變猶鬼神，不行端倪”的比較高境地。當(dāng)其揮毫染翰之時(shí)，真正到了心...

書(shū)法，贏在細(xì)節(jié)！一件成功的書(shū)法著作展現(xiàn)的是一個(gè)人的書(shū)法歸納才能，既要在用筆，還要在墨法、學(xué)習(xí)積累經(jīng)驗(yàn)，還要多讀帖、多考慮；書(shū)法線(xiàn)條要有力而雄勁。線(xiàn)是力和勢(shì)的組合，行筆要冷靜痛快，做到穩(wěn)健、簡(jiǎn)便，重筆勢(shì)（即趨向），依據(jù)字形大小安排布局；書(shū)法結(jié)體要奇而穩(wěn)，不能一味求奇，也不行一味偏穩(wěn)，要注意欹側(cè)、擒縱、疏密、高低；字與字之間要有照應(yīng)，上承下啟，左映右?guī)?，行距和字距不能相等；?xiě)字要有亮點(diǎn)，便是“書(shū)眼”，宜放中心，可稍大些，字與周邊氣貫。初學(xué)者容易疏忽這一點(diǎn)，導(dǎo)致通篇僵死，沒(méi)有神韻；在墨法上，整體而言，展出（或其他公共場(chǎng)合）合適墨跡濃重的著作，掛家中合適疏淡的著作。不管墨色濃淡，筆畫(huà)要交代...

書(shū)法教育體系完整書(shū)法作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的**，日益受到國(guó)家教育部門(mén)的重視，連續(xù)出臺(tái)多項(xiàng)政策，推動(dòng)了書(shū)法教育的快速發(fā)展。書(shū)法教育體系完整近十年各高校書(shū)法專(zhuān)業(yè)如雨后春筍一般紛紛設(shè)立;書(shū)法專(zhuān)業(yè)已經(jīng)形成從專(zhuān)科、本科、碩士、博士、博士后等完整的教育體系，并不斷趨于成熟。競(jìng)爭(zhēng)力小，通過(guò)率高各高校增設(shè)書(shū)法學(xué)專(zhuān)業(yè)，不斷擴(kuò)大招生名額，目前在藝考中書(shū)法報(bào)考人數(shù)少，競(jìng)爭(zhēng)力小，從而通過(guò)率也較高；書(shū)法專(zhuān)業(yè)就業(yè)有優(yōu)勢(shì)社會(huì)急需大量書(shū)法人才，有數(shù)據(jù)顯示，全國(guó)范圍內(nèi)中小學(xué)急缺五十萬(wàn)名書(shū)法教師，在公務(wù)員考試?yán)铮€出現(xiàn)了部分書(shū)法專(zhuān)業(yè)才能報(bào)考的職位。甘肅藝考類(lèi)書(shū)法培訓(xùn)機(jī)哪家好?蘭州地區(qū)書(shū)法培訓(xùn)中心報(bào)名電話(huà)一個(gè)好的書(shū)法家心里邊如果沒(méi)有3...

書(shū)法是情感的寵兒，需耐性呵護(hù)、培育。書(shū)法發(fā)明，不只寫(xiě)古人法帖中咱們所能見(jiàn)到的國(guó)際，而是寫(xiě)咱們心靈中所感觸到的國(guó)際。畢加索有句名言"我不是畫(huà)貓的本身，我畫(huà)它的微笑"。貓的本身多么單調(diào)乏味，貓的微笑卻是能夠畫(huà)出的千變?nèi)f化的藝術(shù)感觸。寫(xiě)心靈的情感，在我國(guó)并不陌生，所謂"胸中有數(shù)"、"心中要有層巒疊嶂"。"胸中之竹"和"心中的層巒疊嶂"都是心靈之物，都是情感之物。古代的西方藝術(shù)家大都注重寫(xiě)實(shí)，在"形"上做文章，很難成果大業(yè)。到了二十世紀(jì)這一百年，西方藝術(shù)家為什么發(fā)明了那么的重要門(mén)戶(hù)，發(fā)生了那么多的藝術(shù)大師，一個(gè)重要原因便是他們尋求到了表現(xiàn)心靈的感觸，展現(xiàn)情感的國(guó)際，而不是一味地著重形似、著...

一般人認(rèn)為書(shū)法就是寫(xiě)字，就是筆法、字法、墨法、章法。其實(shí)不是這樣?！吨袊?guó)書(shū)法文化大觀》主要談書(shū)法與儒家、道教、佛教、兵家、法家；書(shū)法與***、經(jīng)濟(jì)、養(yǎng)生；書(shū)法與音樂(lè)、美術(shù)、建筑、園林等等。這本書(shū)除了談書(shū)法的內(nèi)部規(guī)律以外，主要談書(shū)法和文化的關(guān)系，其中有很大篇章是書(shū)法與文字。書(shū)法不管是篆、隸、真、行、草，都是文字發(fā)展史，談書(shū)法離不開(kāi)文字。有的人說(shuō)，一個(gè)書(shū)法家心里只要熟記3000個(gè)字就可以了。我說(shuō)，一個(gè)書(shū)法家心里邊要有10萬(wàn)個(gè)字。篆書(shū)有甲骨文、大篆、小篆等。隸書(shū)有張遷碑、乙瑛碑、石門(mén)頌等多家，每塊碑有上千字，還有很多漢簡(jiǎn)，合起來(lái)就是萬(wàn)余字；楷書(shū)有初唐四家、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權(quán)，以及...

沈尹默先生在其所著的《書(shū)法論叢》中，談到對(duì)起筆的調(diào)查時(shí)說(shuō)：把身邊攜帶著的米老七帖照片，時(shí)時(shí)把玩。關(guān)于帖中“惜無(wú)索靖真跡，觀其著筆處”一語(yǔ)，若有領(lǐng)會(huì)。便是他不說(shuō)用筆，而說(shuō)著筆，這一‘下’字，很有尺度。非如此，筆鋒就不能夠中；非如此，牽絲就不簡(jiǎn)單仇人，筆勢(shì)往來(lái)就不合。理解了這個(gè)道理，去著手隨意遍臨歷代名家法書(shū)，細(xì)心地求其所同，發(fā)現(xiàn)了所同者，恰恰是著筆皆如此，這便是中鋒。不行不從同，其他皆無(wú)妨存異。沈老讀帖的經(jīng)驗(yàn)之談，細(xì)心琢磨起來(lái)很有滋味。在讀帖時(shí)，還能夠把點(diǎn)畫(huà)比較著看。比如在一個(gè)字中，相同的點(diǎn)畫(huà)是怎么處理的，不同的點(diǎn)畫(huà)在真假、粗細(xì)上，究竟有多大的差異，要進(jìn)行比較、剖析。字中的某一個(gè)點(diǎn)和...

書(shū)法是用毛筆書(shū)寫(xiě)漢字發(fā)明意境表達(dá)愛(ài)情的造型藝術(shù)，因此，書(shū)法之妙，全在用筆。這一點(diǎn)，在毛筆根本定型的秦代，在書(shū)法上有造詣的李斯、蒙恬就已經(jīng)知道到了。李斯用短鋒扁筆書(shū)寫(xiě)“小篆”，立后學(xué)之宗祖。蒙恬不只改進(jìn)成功了撒播至今的毛筆，還撰寫(xiě)了我國(guó)書(shū)法史上一部論述毛筆的著作《筆經(jīng)》。也便是說(shuō)，早在兩千多年前，先賢們就已經(jīng)開(kāi)端研討用筆辦法———筆法了。由于“筆法”在書(shū)“法”中占有“重要”的方位，兩千多年來(lái)，歷代書(shū)法家、書(shū)法理論家不斷地進(jìn)行深入細(xì)致地探究，提出了很多有獨(dú)到見(jiàn)解的用筆辦法。這些書(shū)家，越研討越覺(jué)得“筆法”實(shí)在是“奧妙無(wú)窮”，有時(shí)難以直接用十分理解淺顯的語(yǔ)言文字精確地表述清楚，于是，便發(fā)明...

書(shū)法是要有節(jié)奏的，寫(xiě)時(shí)筆鋒好像是在紙上起舞?？旃P剛健，慢筆婉約。時(shí)快時(shí)慢要有像音樂(lè)的節(jié)奏，而在快與慢的替換中不要棱角清楚，以至有斧鑿痕跡。慢筆比快筆難。寫(xiě)得好的慢筆，有很天然的波動(dòng)，是足以扣人心弦的。濃淡改變，這是今人勝前人之處。前人所用的墨色一樣，今人有寫(xiě)得忽濃忽淡的，大有佳處。濃淡的寫(xiě)法是水墨并用，而墨的質(zhì)量就變得不大重要了。有時(shí)單蘸墨，有時(shí)單蘸水，有時(shí)先水后墨然后寫(xiě)，也有時(shí)先墨后水然后寫(xiě)，作用各有不同。過(guò)時(shí)而壞了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨與膠別離，有沉積，寫(xiě)來(lái)大有奇趣。我國(guó)產(chǎn)的墨汁過(guò)了三幾天就變作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永遠(yuǎn)不臭，但要等好幾年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏...

書(shū)法的靈性，附著于我國(guó)人的境地。中華文明能夠不滅不息，很大程度上得益于文字與境地的兩層傳承。我國(guó)人信仰的是和與雅。天地人和，審美的高層次，做到我國(guó)人天人合一的比較高靈性。而書(shū)法的結(jié)體、規(guī)矩、布局，無(wú)一不講求欹正相生、虛實(shí)均衡、融會(huì)貫通、格調(diào)精力，這正是我國(guó)人尋求的境地——“和與雅”。書(shū)法的靈性，凝聚著生命的感悟和發(fā)明。嘗聽(tīng)書(shū)法家鄢福初先生說(shuō)，“書(shū)法是我國(guó)人獨(dú)有的情感宣泄和精力發(fā)明?！彼陨钍軉⑹荆喝耸侨f(wàn)物之靈，正是因?yàn)槿擞胸S厚的情感和發(fā)明，書(shū)法的發(fā)明，凝聚著書(shū)者對(duì)生命的情感和感悟，凝聚著書(shū)者對(duì)藝術(shù)的了解和發(fā)明。就像《文字論》中所說(shuō)：“深識(shí)書(shū)者，惟觀神采，不見(jiàn)字形。若精意玄鑒，則物無(wú)...

顏柳歐趙"等等這類(lèi)傳統(tǒng)的書(shū)法久不會(huì)過(guò)時(shí)，學(xué)習(xí)這類(lèi)經(jīng)典書(shū)法不會(huì)錯(cuò)。把我國(guó)傳統(tǒng)這棵千年大樹(shù)連根拔起去新栽一棵是得不償失的事。咱們發(fā)起書(shū)法的儒雅書(shū)風(fēng)，發(fā)起書(shū)法的"中和之美"。歷覽古今書(shū)壇，古有王羲之、米芾父子，今有啟功、林散之、沙孟海等等，個(gè)個(gè)都是儒雅之人，儒雅之字。一起，咱們也不對(duì)立百家爭(zhēng)鳴，百家登臺(tái)，各種門(mén)戶(hù)，共存共榮，異彩紛呈。但不管那一種門(mén)戶(hù)，那一種發(fā)明，都必然出于真功夫，"功"從何來(lái)？傳統(tǒng)為師，"勤"字為首！所謂"功到天然成"。盡力吧，朋友們，用你們的勤勞和聰明寫(xiě)一手大眾喜愛(ài)又高雅的美麗書(shū)法吧。按耐浮躁，書(shū)法安撫心靈西漢學(xué)者楊雄說(shuō)："書(shū)為心畫(huà)"。柳公權(quán)有聞名的"心正則筆正"之說(shuō)...

看山是山，看山不是山，看山又是山第1個(gè)境界，寫(xiě)字是技術(shù)。如果技術(shù)沒(méi)達(dá)到，就是一個(gè)拙劣的書(shū)法愛(ài)好者。這一層面要求，書(shū)法五體皆通，字要精到，結(jié)構(gòu)要精細(xì)，章法要合法則，墨法要通透，淡、濃、枯、潤(rùn)等與作品渾然一體達(dá)到很高的水準(zhǔn)。這其中很多是可以分解的技術(shù)，也是王羲之“池水盡墨”專(zhuān)精要求。但是只只達(dá)到這一步，只是達(dá)到了能品第二個(gè)境界，寫(xiě)字是寫(xiě)情感。所謂藝術(shù)就是抒發(fā)自己的喜怒哀樂(lè)等人性深層情感。書(shū)法有憤怒的書(shū)法（比如岳飛的滿(mǎn)江紅）、喜氣的書(shū)法、散淡的書(shū)法。這些書(shū)法寫(xiě)出了情感、胸襟、眼光，超越了技術(shù)層面，達(dá)到了與人格胸襟統(tǒng)一的藝術(shù)境界。第三個(gè)境界，寫(xiě)字是寫(xiě)文化精神。書(shū)法作品能傳達(dá)時(shí)代的精神氣質(zhì)，...

書(shū)法是****好的傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分，更是華夏文明精髓的。書(shū)法藝術(shù)與中國(guó)文化相表里，與中華民族精神成一體。有名哲學(xué)家熊秉明先生曾說(shuō)：“中國(guó)書(shū)法是中國(guó)文化中心的中心?！睍?shū)法中抽象的自然與情感、心態(tài)的虛靜與空靈、氣脈的貫通與運(yùn)動(dòng)的精神內(nèi)涵，可與天地相合。與中國(guó)畫(huà)相比，書(shū)法以漢字為基礎(chǔ)，思想性、抽象性都讓它與中國(guó)傳統(tǒng)文化有著更為緊密、直接的關(guān)系，且“書(shū)者易入畫(huà)，畫(huà)者難入書(shū)”。書(shū)法作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的中心，日益受到國(guó)家的重視。隨著藝術(shù)類(lèi)高考體制的不斷完善，美術(shù)、音樂(lè)類(lèi)高考競(jìng)爭(zhēng)趨于白熱化，就業(yè)也已趨于飽和。然而，之前冷門(mén)的書(shū)法專(zhuān)業(yè)的報(bào)考人數(shù)卻逐年增多，高校書(shū)法專(zhuān)業(yè)招生規(guī)模逐年增加，書(shū)法專(zhuān)業(yè)已逐漸成為...

文理科均能報(bào)考嗎？書(shū)法專(zhuān)業(yè)文理科的招生比例大概是10:1；甚至有少數(shù)大學(xué)是不招理科的，比如：北京語(yǔ)言大學(xué)、杭州師范大學(xué)、聊城大學(xué)等。要參加書(shū)法高考的話(huà)，盡量選擇文科。書(shū)法專(zhuān)業(yè)有沒(méi)有省統(tǒng)考？有的。但只有9個(gè)省份有統(tǒng)考，其他所有省份考生必須全部參加?？?。有統(tǒng)考的省份：安徽、廣西、河南、山西、貴州、福建、湖南、甘肅、海南。有統(tǒng)考的省份，統(tǒng)考成績(jī)必須達(dá)到合格線(xiàn)才有資格參加?？肌Ｓ邢喈?dāng)一部分大學(xué)沒(méi)有?？?，只承認(rèn)統(tǒng)考成績(jī)，每個(gè)省統(tǒng)考的考試科目和要求也不一樣。書(shū)法教育是投資，不是消費(fèi)！甘肅聯(lián)考書(shū)法培訓(xùn)輔導(dǎo)機(jī)構(gòu)有哪些 俗話(huà)說(shuō)：喜好是比較好的教師。而發(fā)生喜好的條件是對(duì)相關(guān)常識(shí)或技術(shù)的了解，了解越透徹，...