倪詩(shī)韻：琴的正常音色從“清越”到“渾厚”的跨度是非常大的，可以非?！扒逶健?，可以非?！皽喓瘛?，但非?！扒逶健钡囊羯犉饋?lái)不能高亢，到非?！皽喓瘛?，也不能夠聽起來(lái)很散而不聚不收，古琴音色從非常“清越”到非?！皽喓瘛敝g存在著很多的狀態(tài)。再看音質(zhì)不同風(fēng)格的琴，其音質(zhì)有“緊實(shí)”和“松透”之分，所謂“緊實(shí)”，就是聲音的質(zhì)感飽滿結(jié)實(shí)，發(fā)音的顆粒感小而緊密，而“松透”的音質(zhì)給人以疏松寬厚的感覺，聲音的顆粒感比較大而豐盈，但是非?！熬o實(shí)”的聲音不能讓人感到焦咽不出，韻短而無(wú)味。而非?！八赏浮钡那僖膊荒馨l(fā)音空洞，飄揚(yáng)不實(shí)，只要不出現(xiàn)這兩種狀態(tài)，我們說(shuō)古琴的音質(zhì)都在正常的范圍，從非?！熬o實(shí)”到非?！八赏浮币部梢苑趾芏嗖煌臓顟B(tài)。古琴的曲調(diào)能夠傳達(dá)出一種靜謐而悠揚(yáng)的感覺，讓人心靈得到放松和平靜。無(wú)錫彈奏古琴斫制

年代久遠(yuǎn)的木材有其天然的優(yōu)勢(shì)，但是，我們也不必過分迷信“老料”。老料的內(nèi)部應(yīng)力趨于平衡，木性更為穩(wěn)定，成為良材的可能性更大。然而選材制琴時(shí)，還須考量木材的紋理、節(jié)疤、聲學(xué)性能（如傳聲速度、密度、聲阻）等因素。有些老房梁因建筑時(shí)需要承重，其結(jié)構(gòu)也會(huì)發(fā)生變化；有些木料因存放不當(dāng)，發(fā)霉潮濕，也只能是朽木；有些木料在關(guān)鍵部位有節(jié)疤，亦不可成材。紋理平順而節(jié)疤少者，叩之“輕松脆滑”者，才是良材的依據(jù)。......濟(jì)南古琴制作古琴的七個(gè)弦也有不同的材質(zhì)和張力，這些都會(huì)影響古琴的音色和表現(xiàn)力。

倪詩(shī)韻在中國(guó)斫琴傳統(tǒng)中斷多年后，在沒有任何技術(shù)指導(dǎo)的情況下，憑著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的敬仰、對(duì)古琴的熱愛，幾十年如一日刻苦鉆研，為中國(guó)古琴傳承發(fā)展嘔心瀝血。一路走來(lái)，他始終心懷善念，歷經(jīng)滄桑，嘗遍心酸，終成大業(yè)，從一個(gè)不懂音律的懵懂少年成為中國(guó)斫琴界的大師，可謂一片冰心在玉壺。每每與倪詩(shī)韻交談，他都是琴不離手、曲不離口，終日寢食不安只為琴。有人曾問倪詩(shī)韻，何欲何求，何苦何樂？他的回答簡(jiǎn)單而直白——“我喜歡”，因?yàn)橄矚g是不要任何理由的。能讓更多的人感受經(jīng)典，接受熏陶，是倪詩(shī)韻一生的宏愿。而更讓他欣慰的是他心愛的女兒自幼受古琴熏陶，大學(xué)專攻古琴藝術(shù)，如今在同濟(jì)大學(xué)任古琴教師，使他的愿望得以更廣的傳播?！拔倚挠星?，琴會(huì)向世人訴說(shuō)我的心聲?！倍嗝礃銓?shí)的語(yǔ)言，正如他“勤于思考，求真務(wù)實(shí)，不囿于成見”人生信條一樣，他在自己的專業(yè)領(lǐng)域里以踏石有印、抓鐵留痕的韌勁，積極創(chuàng)造，勇于探索，不斷追求。

眾所周知，黑推光漆面倪琴只在高級(jí)別系列中出現(xiàn)，許多琴友經(jīng)常會(huì)問我們“雷期有純黑色漆面的嗎？”、“藏品有純黑色漆面的嗎？”之類的問題，我們的老師只能遺憾的告訴對(duì)方“沒有”。可見黑推光漆面倪琴多受歡迎。黑推光漆面在細(xì)看之下，并非是完全的黑色，其下又蘊(yùn)藏著幾乎深不可見的栗色，故此讓整個(gè)漆面更顯深邃、含蓄、莊重，更符合大多數(shù)琴人對(duì)古琴的認(rèn)知，也因此，受到大批琴友們的喜愛。想要入手高級(jí)別系列倪琴，又不知道作何選擇的琴友們建議考慮哦！也正是因?yàn)楣徘僖袅啃?，在?dāng)下更適合常人在生活中作為修身養(yǎng)性的樂器來(lái)日日撫奏而不至于擾民。

那倪琴所斫制的木料是什么呢？桐木琴所用的是泡桐、紫花桐還是青桐呢？杉木琴，又是怎樣的杉木呢？一系列問題，讓“木材”成為倪琴2022年的Top1。桐木琴音色亮麗些，杉木琴音色厚重、細(xì)膩些。然而，只有木性穩(wěn)定、且聲學(xué)性能好的材料才適合用來(lái)做琴，好的材料是做一張好琴的基礎(chǔ)，即所謂的“選良材，用意深”。良材作出好琴是基礎(chǔ)，良工是伯樂，讓良材有了出世的機(jī)會(huì)。倪琴所選的木材，都是數(shù)百年的好料，無(wú)論是桐木還是松杉，都精選老料。多年來(lái)，倪老師四處尋找千古之音，或在數(shù)百年的老房梁上，或是意料之外的偶然所得。彈奏古琴需要具備深厚的文化素養(yǎng)，才能領(lǐng)悟其深層的內(nèi)涵。杭州挑選古琴音樂

百年以上木材，其穩(wěn)定性更高，出音除了以上特性外又兼具疏透古樸之美。無(wú)錫彈奏古琴斫制

倪詩(shī)韻老師作為江蘇省梅庵琴派的代表性傳承人，不僅在斫琴技術(shù)上追求精益求精，更對(duì)古琴學(xué)和古琴演奏有自己的見解。多年來(lái)，他積極參與全國(guó)各地的古琴演奏會(huì)、琴人雅集等活動(dòng)，與不同琴人交流探討古琴文化，以了解琴人的***需求；他打造本地古琴交流平臺(tái)和品牌，引進(jìn)全國(guó)性古琴演出品牌；他開設(shè)公益班、傳承班，將古琴文化傳播給更多愛琴之人。在現(xiàn)場(chǎng)，琴友們對(duì)倪琴有了更加真實(shí)的體驗(yàn)?；蚴菄谝粡埱倥?，靜靜地欣賞琴友彈奏一曲《鷗鷺忘機(jī)》；或是獨(dú)自走到倪琴身邊，沉下來(lái)，感受琴音雅韻。還有不少琴友剛?cè)腴T古琴，心中有不少疑惑，向老師們求學(xué)求知。無(wú)錫彈奏古琴斫制